评剧流入黑龙江省初期，所演出的“拆出”剧目，唱腔板类单调、简单，没有脱离莲花 落时期的说唱演出形式。民国初期至20年代前后，众多的评剧演员如金菊花、成兆才、月明 珠、金开芳、倪俊声、张凤楼等，在长期的艺术实践中，吸收河北梆子、京剧、大鼓等姊妹 艺术的腔调，创造了多种板式，改变了莲花落时期的说唱式的演出形式。伴奏音乐吸收了河 北梆子的板胡(小瓢)、二胡、笛子(兼唢呐)三大件做为文场伴奏的乐器，并吸收了河北梆子、 京剧的唢呐曲牌、弦乐曲牌。打击乐照搬河北梆子、京剧的锣鼓点，乐器为板鼓、大锣、饶 钹、小锣、梆子(广东板)。20年代中期，李金顺、筱桂花等女演员崛起并久占东北后，把在 唐山落子时期男旦的假声变成了女伶的真声，腔调更加流畅，使评剧的正调系统的各类板式 趋于完备，反调慢板的腔调也开始成形。如筱桂花在《马振华哀史》一剧中，使用了反调慢 板的流板，进一步丰富了评剧唱腔的板类。1926年李金顺在哈尔滨演出期间，乐队增添了笙、 管、琵琶等乐器，并强调“五音乱弹、清音起唱”，即演员演唱时，首先留出“句头”，然 后乐队插入。这样喧染气氛时，乐器可发挥各自的性能，为唱腔增添色彩。这种演奏方法， 一直为后人效仿，成为评剧伴奏的规律。
　　　　新中国成立后，在“戏改”工作中，一批新音乐工作者进入评剧团体，同老艺人密切合 作，在挖掘、整理、继承传统评剧音乐的基础上，改革原有节奏，运用科学的演唱方法，创 造新的板式，使男声唱腔有了〔慢板〕，〔反调〕也成为一个系统，降调后的男声唱腔声音 解放，腔调丰富，发声正常，改变了以往的半台戏地位。女声唱腔的正调唱腔系统更加丰富， 唱腔板式齐全，自成为一个系统。尤其是越调唱腔的出现，使评剧音乐表现现实生活的能力 更加广阔。乐队开始进行正规训练，增加乐件，并根据剧本内容和剧中人物的情感需要，创 作了很多新曲牌及幕前曲、幕间曲、喜怒哀乐的伴奏曲；并运用了合唱、齐唱、对唱等新的 演唱形式。乐队发展成小型民乐队、中型民乐队，并增添了大提琴、铜木管等西洋乐器，逐 渐形成了中西乐队的混合体。
　　　　唱腔音乐：评剧传统唱腔板式为〔慢板〕、〔小生二六板〕、〔二六板〕、〔垛板〕、 〔流水板〕、〔散板〕、〔反调慢板〕。附属板有〔尖板〕、〔搭调〕、〔导板〕、〔数板〕 等。专用腔有〔哭迷子〕、〔哭头〕、〔十三咳〕等。唱腔曲牌有〔喇叭牌子〕、〔罗罗〕、 〔锔大缸〕、〔小放牛〕等。
　　　　伴奏音乐：评剧的伴奏曲牌分为弦乐曲牌、唢呐曲牌(包括打击乐的“混牌子”)。常用 的弦乐曲牌有〔大开门〕、〔小开门〕、〔哭皇天〕、〔八岔〕、〔拜五台〕、〔柳青娘〕、 〔八板〕、〔朝天子〕、〔万年欢〕、〔上天梯〕等。哨呐曲牌有〔拜场〕、〔园林好〕、 〔风入松〕、〔三眼腔〕、〔泣颜回〕、〔发点〕、〔水龙吟〕等。
　　　　打击乐：中华人民共和国成立后，许多剧目根据剧情的需要而进行了打击乐改革。如把 原有的锣鼓点拆开合用，或加或减，并结合打击乐创作新的曲牌。常用的锣鼓点有〔三锤〕、 〔五锤〕、〔垛头〕、〔滚头子〕、〔水底鱼〕、〔长锤〕、〔冲头〕、〔回头〕、〔手锣 穗〕、〔翠头〕、〔马腿〕、〔尖板〕、〔大安板〕、〔收头〕、〔住头〕、〔阴锣〕等。
　　　　评剧乐队的编制，较大的团体大致为：板胡、评二、二胡、中胡、低胡、大提琴、琵琶、 扬琴、三弦(或阮或秦琴)、笛(兼唢呐、兼管子)、笙(兼管子)：打击乐为：板鼓、大锣、铙 钹、小锣、梆子。其他常用的水钹、吊钹、碰钟、三角铁等由打击乐人员兼奏。其中还有些 不常用的乐器，如古筝、九音锣、木琴等，由文场演员兼奏。
　　　　近年来，在民乐队的基础上发展起来的中西混合乐队，其中除保留了原民乐的乐器外， 还增加了小提琴、中提琴、低音提琴、铜木管等。这些乐器的运用，要根据乐队自身的编制 来确定。