广中见“要”全中求“精”


　　　　　　　　　　　　　　　　　　 反映特点科学性强
　　　　　　　　　　　　　　　　 ——读《鹤岗市志·文化编》
　　　　　　　　　　　　　　　　 黑龙江省志办市县处 关　　华
　　捧读《鹤岗市志·文化编》，掩卷细思，鹤岗文化事业历历在目。稍加研究，不难看出，编者从志书“资治、教化、存史”的功用出发，采取多种表述方法，竭力突出煤城文化的特点。
　　一、“无题序”写得好
　　在志书的各篇设“无题序”既是重要的，也可以说是必要的。从我看到的已出版的市、县志中，有很多都采取了这种记述手法。志书由于设立了“无题序”所起到的作用和收到的效益，可以说是不言而喻的。但最根本的有三条：一是“无题序”是全篇之要，可以从篇的宏观性、整体性出发，摄其大要，述其精华，承上启下，珠连节文，贯穿全篇。二是“无题序”可以对本篇的全面内容画龙点睛，反映规律。三是前后照应，互相映衬，使全志的总述(概述)到志书内的各篇、章中，起到运用述体的系统性和完整性。
　　“无题序”是全编之要。之所以说它是全编之要，是因为无题序综述了一类事物的发展概况，揭示了事物内容及与它事物的联系，反映了规律，彰明了因果。《鹤岗市志·文化编》正是体现了这一记述方法。文化编的无题序，用概括简朴的文笔分三段综合的记述了解放前和解放后及在党的十一届三中全会精神指引下鹤岗文化事业的发展。层次分明，记述清晰。“无题序”开门见山的指出“民国和东北沦陷时期，鹤岗基本没有文化设施和专业文艺团体”。“东北电影制片厂于1946年在鹤岗成立”。“是中国共产党领导的第一个大型电影厂”。“在极其困难的条件下，摄制了《桥》、《留下他打老蒋》、《民主东北》等影片，有利的配合了当时的革命斗争”。解放后，特别是“党的十一届三中全会以后，鹤岗的文化事业进入了高潮，各种文艺形式竞相活跃在鹤岗的舞台上，使鹤岗人民的文化生活空前的丰富”。这种记述方法，做到了述而不论，坚持用事实说话，寓观点于记述中，从“无题序”585个字记载了鹤岗40 年的文化事业发展的历史，且明白如画，可谓文约事丰。可见用笔精练，文句清要，据实而书。这是其一。
　　二是画龙点睛，反映规律。地方志体现事物发展的规律性，这是志书科学性的主要表现，也是一篇好的无题序的精髓。《鹤岗市志·文化编》无题序的第二段，虽说文字不多，但它站在全编的高度，对鹤岗40年来文化事业走过的历程做了综合性的概括，述中有议，议中有述，画龙点睛，层层深入，从而揭示了鹤岗文化事业发展的必然规律。首先，揭示了没有中国共产党，就没有鹤岗的新文化事业。“1949年后，在共产党和人民政府的关怀下，京剧团、豫剧团、典艺团等一批专业文艺团体相继成立”“各矿区的文艺团体也相应诞生”。“有利地推动了生产建设，在活跃人民生活方面起了积极作用”。40年来，鹤岗的文化事业在中国共产党的领导下，在毛主席“双百方针”精神指导下，蓬勃的发展，展示了新中国文化的极大生命力。从而证明了鹤岗市文化事业只有在中国共产党的领导下，才能繁荣昌盛。兴旺发达。其次在内容的记述上反映了时代特点。志书的功能之一就是实事求是地总结历史，体现社会的发展规律，显示社会的发展方向。《鹤岗市志·文化编》的无题序正是从这一方面记述了鹤岗文化的发展历史及规律。以详今略古的记述手法强烈地体现了时代特点。无题序开篇只用了27个字点出了旧社会鹤岗没有文化事业。寥寥的27个字，使读者了解到鹤岗的文化事业在解放前的状况。然后用三分之二还多的篇幅记述了历史发展到中华人民共和国成立后鹤岗的文化发展历程。“1947年成立鹤岗第一个文艺团体一鹤岗煤矿文工团。1949年后，在党和政府的关怀下，各种文工团相继成立，活跃在鹤岗的舞台上。给鹤岗人民的文化生活带来了积极的推动作用。‘文化大革命’期间，除‘样板戏’外，一切文艺活动陷入停滞状态。”“党的十一届三中全会后，鹤岗的文艺事业进入了新的高潮。使鹤岗的文化生活空前丰富，在经济收入、演出场次、观众人数等方面均创历史最高水平”。这种略前详后的记述在内容的编写上充分反映了时代的主线，以画龙点睛的编写方法记述了鹤岗市文化事业在不同社会、不同阶级、不同政治制度之下的文化面貌。卜分醒目的体现了马克思主义的唯物观和方法论。显示了中国文化事业的发展轨迹，无疑起到了总结历史，反映客观规律的目的。反映了文化事业这个上层建筑与生产力和生产关系的密切关系。使读者客观的、清晰地、具体地、生动地学习了一次社会发展史和文化发展史。
　　再次，“无题序”，与“总述”相映衬。“总述”的特点一是提纲挈领地概括记述全志各方面的情况，从全局的角度，宏观勾勒专业、行业或事物间的内在联系，彰明因果，显示特点和规律。二是画龙点睛，述其全志的大势大略。而“无题序”则是在全编的角度，勾勒本编的大势大略，从宏观的角度反映一个专业的面貌，显示本专业的兴衰起伏，揭示事物的内在关系和发展规律，使二者相互照应。《鹤岗市志·文化编》正是运用了概述和无题序从两个高度记述了文化事业的发展。
　　概述用了较少的文字，从宏观的高度上画龙点睛的记述了鹤岗市文化事业的发展历史过程。在记述了“东北电影制片厂在党的领导下，完成了电影木偶片、动画片、科教片、故事片等历史使命外，还培训了 650名文艺干部，为创建新中国的电影事业做出了有益的尝试和准备了干部”。仅仅几行字，点出了东北电影制片厂的重要地位和历史功绩。语言简短、文风朴实、特点突出，真可谓“提要钩玄，不蔓不枝”。
　　而“无题序”紧紧围绕着概述，记述了东北电影制片厂在鹤岗成立的伟大意义和现实意义。“在当时条件极为困难的条件下”摄制了适应解放战争的影片，“有力的配合了当时的革命斗争”。这种总分结合、彰明因果的记述方法也是新志的一大特点。这种新志书的互用法，可以使整部志起到完整性和宏观性，这也是新志的一大特征所在。
　　二、结构合理、科学性强
　　将一部志书的总体设计，喻为“施工的蓝图”这是十分贴切的。蓝图更能体现设计者的思想，为了满足人们的需要，就必须首先把整部书作为一个有机的整体来安排，·这也是马克思主义系统论在志书中的运用，把这个系统论引入志书的结构中，就会使整部志书的结构更科学化、合理化、系统化。鹤岗市志的编纂者们正是运用了这一系统的方法，把整个《文化编》编纂得结构合理，科学性强。
　　横排竖写，符合志体。横排竖写是志体区别于史体的主要特征。一部志书质量的高低主要看竖写的好坏。但竖写写得好又必须以横排好为前提条件，没有好的横排就没有好的竖写，二者相辅相承，缺一不可。《鹤岗市志·文化编》较好地运用了志书的这一重要特征。使《文化编》的记述符合志体的要求。整个《文化编》共26 500字。分为群众文化、表演艺术团体、文艺创作、电影、图书发行、阅览、档案等 6章。每一章都以综合文体的记述方法，横排门类，纵述史实。做到了横不缺项，纵不断线。从横的角度看，方方面面的资料都有，不缺不漏，从纵的方面看，各个历史阶段都记述的有头有尾，有始有终。如第三章“文艺创作”中的第一节“文艺刊物”列出的鹤岗市主要的四种刊物，从纵的方面记述了四种刊物的史实，力图使人不仅能从中了解一项事业的发展脉络，而且看到了其现在具有的实力和潜力。
　　以时为序，逻辑性强。事以类从，以时为序，横排纵述，纵横结合，逻辑性强是《鹤岗市志·文化编》的又一特点。第一章第一节的“文化活动”从四个层次记述了群众文化活动的发生、发展、兴衰起伏的过程。首先记述了群众文艺活动是从抗日战争胜利后开始的。第二层记述了文化活动在新中国成立后，“群众文化进一步开展，从1953年到1964年业余文艺队伍不断发展壮大”。演出多种形式的节目，举办多种形式的活动。第三层记述了“文化大革命”时期，各业余团体演出的内容都是为当时政治活动服务的。第四层记述了中共十一届三中全会以来，鹤岗的群众文化活动开始复兴，1982年富力煤矿俱乐部被中国煤矿地质工会，中国煤矿文化宣传基金会授于“先进俱乐部”光荣称号，“1983年富力煤矿俱乐部荣获黑龙江省总工会授于的‘职工的学校和校园’的锦旗一面”这种以时为序的手法，从纵的方面记述了鹤岗群众文化活动的发展史，从横的方面记述了鹤岗群众文化活动的具有代表性的发展状况，逻辑性好。为读者展示了鹤岗文化的前景。特别是十一届三中全会以后，群众文艺活动更加蓬勃发展，1984年落成了矿区文化宫，开展了各种类型的群众文化活动。这种“两点法”的记述展示了鹤岗群众文化事业从小到大，从弱到强的发展脉络，织就了一幅立体的、多层次的、五光十色的鹤岗群众文化的发展彩图。雄辩的证明了只有社会主义才能使鹤岗群众文化事业高度发展的论题。“群众文化”第二节“活动场所”，以文、图、表并茂的记述方法，展现了群众文化场所的活动史实。以横排的手法，记述了“鹤岗市群众艺术馆”、“矿区文化宫”、“市工人文化宫”“富力矿俱乐部”的发展脉络，又从纵的记述，以时为序，实事求是的记述了文化场所的发生、发展、兴衰起伏。为了更好地说明文化场所的价值，列举了“全市俱乐部一览表”。表中的年代、数字主词、宾词简要、清晰明了、显而易见，纵横分明，便于分析对比。利用了以类分类，反映了鹤岗艺术场所的内容。语言简明扼要，数字排列整齐，间距安排合理，上下左右布局匀称，美观大方，给人以美的感受。这种文表并茂的运用，有力地展示了鹤岗文化场所的内在联系和必然规律。真是恰到好处，逻辑性强。真正起到了“以数补文、以图证史”的作用。
　　三、突出地方和时代特点
　　中国地方志指导小组制定的《新编地方志工作暂行规定》中指出：“新方志应充分反映中国共产党创立以来的革命斗争、社会变迁和社会主义建设的基本情况”。这是说新编社会主义的第一代志书要充分反映我们这个时代的时代精神。《鹤岗市志·文化编》的编者在反映这个社会主义矛盾时，在体现时代精神上做了努力。注意反映地方的时代特点。抓住了文化编的特色。在文化的“个性”上做文章。
　　首先，在内容的编写上注意了时代特点。《鹤岗市志·文化编》的第四章第三节“东北电影制片厂”是很典型的。“1945年8月抗日战争胜利后，10月1日建立东北电影公司”。“1946年10月 1日建立东北电影制片厂”。在此期间，“拍摄一组大型纪录片《民主东北》共17集，影片真实地记录了东北解放战争的重要战斗，战役场面和辽沈、平津战役的部分实况；纪录了人民群众支援前线的情景和人民生活面貌；纪录了人民解放军的北平入城式和毛泽东、朱德、刘少奇、周恩来、任弼时等在北平西苑机场同各界代表们会面、检阅人民军队的情景，是极为珍贵的历史资料。”这一段体现了东北电影制片厂在当时的历史地位和作用。在反映制片厂的背景和记述制片厂的存在价值上采取了寓观点于记述中。述中有叙，叙中有述。与此同时，还拍摄了第一部木偶片《皇帝梦》、第一部短故事片《留下他打老蒋》、第一部科教片《预防鼠疫》、第一部动画片《翁中捉鳖》、第一部故事片《桥》”。这种聚则显、散则隐的记述方式较好的体现了时代特点。反映了制片厂的发展过程。十分醒目的体现了东北电影制片厂在当时的时代为中国电影事业的建立和发展做出了贡献。
　　其次，以事系人，反映历史。“系人多，代表面广”，是《鹤岗市志》“以事系人”的重要特点。在各门类事物的记述中，系各方面的人物，充分体现了广大劳动人民是历史的主人，也显示广大劳动群众的聪明才智。《文化编》第六章第三节“文物、古迹”就是采取了“以事系人”的原则，在叙事中见人。“东山万人坑，埋着东北沦陷时期死难的无数矿工的遗骨。”1946年清明节，东山矿矿长王学功在组织工人掩埋死难矿工尸骨时说：“这漫山遍野的尸骨，是日本帝国主义残害中国人民的铁证，死在矿山的阶级兄弟何止万人哪！”这段记述以以事系人、见人又见物的手法揭示了“东山万人坑”的来历。从而揭示了日本帝国主义的侵略野心，反映了日本殖民主义者穷凶极恶，在政治、经济、文化等方面各个领域中的法西斯统治，再现了在暗无天日的旧社会煤矿工人的苦难岁月。紧接着阐明了它在现时代的意义。“1968年搞阶级教育，挖开万人坑一角。1970年在挖掘的地点建保护性房屋和展室，辟为鹤岗矿务局教育展览馆”。“1981年 1月29日，省政府确定将东山万人坑列为省级重点文物保护单位”。这种叙事寓意，坚持述而不论，以观点统帅材料，以材料的科学排比体现观点的写法体现了万人坑做为省级文物保护单位的历史作用，它是进行爱国主义教育的好教材，是宣传革命精神和爱国主义精神，启迪人民如何生活的好课题。通过对万人坑的记述，雄辩的证明了只有在社会主义，在中国共产党的领导下，煤矿工人才会有今天。
　　整个《文化编》共 6章19节，精采的段落不少。全编行文流畅，语言简炼，科学性强、逻辑性好，有很强的可读性和可信性。当然也有不尽人意的地方，有的语句比较长，个别句子拖泥带水，但这只是美玉微瑕，瑕不掩瑜，总的说，仍不失为一篇成功之作。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　(作者系黑龙江省地方志学会秘书，编缉)