清代黑龙江站人，以女子最为景色。这些不幸的汉家女子为生计所迫，一改“大门不出、二门不进”的千年传统，在可以活动的空间内，尽情张扬、显摆自己的美丽与能干。在流放者望而却步的不毛之地，在受尽屈辱的丈夫面前，颇有俄罗斯“哥萨克女子”的风采。

　　站人女子的风采在于“修头不修脚”。民国以前，汉家女子美丽的首要标志不是脸蛋儿，亦不是腰条，而是骨烂畸形的所谓“三寸金莲”。当时媒婆介绍女孩，第一句话必说小脚。民间有个笑话：一个善玩猫腻的媒婆，欺骗男方，有意把一句话说断：“小脚不大/周正。”男方听成：“小脚不大，周正。”很是喜欢，结果，娶进家门一看，是“小脚不大周正。”大跌眼镜。站人女子需要下田干活，不能裹脚，夏季里光着脚丫满地疯，那情景别有一番韵味。有趣的是，她们不惮风沙劳作之苦，刻意梳洗打扮。一出门，都要涂脂抹粉、梳理头发，个个弄得“老招风”了。

　　站人女子的风采在于嘴巧能歌、手巧善绣。她们多来自云贵高原，或有母亲的家传，多了个唱山歌的习惯。每逢端午节，青年女子就跑到江边踏青，与小伙子对歌。山歌婉转绵长，全无了封建礼数。唱顺溜了，就成了姻缘。用不着媒婆子胡诌什么“小脚不大周正”了。描眉打鬓是站人女子的美，莺啼婉转亦是站人女子的美。一旦成就了姻缘，巧手下的刺绣更显示出美在了心中。当地的满族人艳羡站人女子的绣品，她们把花儿、蝶儿、草儿、鱼儿、鸟儿，绣在粗布枕套上、窗帘上、幔帐上、被面上、鞋面上，五彩缤纷，随心所欲，为贫困的生活找到了平衡。

　　站人女子的风采还在于“凤阳衣”。女子春秋穿安徽凤阳式的青色偏襟大衫，夏天多穿偏襟半袖蛋青色汗衫，领口袖口皆绣有花纹楣子，衣扣是用手工编制的纽绊。冬天穿棉袍，细掐腰，长下摆，袖口、领口、裙边亦绣各色图案，隐约着江南的服饰，又平添了满族风韵。穿着这种棉袍伫立在大雪里，将江南女子的窈窕，中原闺秀的含蓄，东北闺女的健美，糅杂于一身。

　　站人女子的风采，尽显于洒脱的人生。女子们热爱生活，靠着不停地劳作，打扮家人，拾掇屋子，把生活过得有滋有味。站人无论男女老幼均穿着上衣紧瘦，裤子短肥的白色服装。下地干农活，讲究头上扎着雪白的头巾。站人的屋子也最干净，每天用白土子粉刷灶口，柜盖不染纤尘。厨房的锅台上是用木板隔成的碗架子，碗的摆放亦有讲究，即便是粗瓷碗，也要细心地倒扣，摞成鱼鳞样。房门侧半面露出墙外的柱角擦得锃亮，春节时贴上春联，平添了生活的喜庆。一家盖不起房屋，站人有几家合住一房。三间房，住对面屋；两间房，住南北炕。至于父子、祖孙、兄弟成年同居一屋更是司空见惯。每到熄灯入睡前，女子把幔帐拉上，各自过各自的好生活，亦不觉得难为情。

　　站人女子多是“世袭”，也有官家出资给站丁买来的，虽命苦，虽不得走出驿站，亦能享受生活，亦能生生不息。这让我想起哥萨克人的《顿河悲歌》：我们光荣的土地不是用犁来翻耕，我们的土地用马蹄来翻耕，光荣的土地上种的是哥萨克的头颅，静静的顿河到处装点着年轻的寡妇……